"Я взвесил звук, измерил и расчислил,
В загадку слова хитростью проник.
И умное злодейство я замыслил -
Предать железу свой живой язык...
Я в черные одежды облачился ,
Но свет несу…"

(А. Журавлёв)

             Философия тяжелого рока - так хотела я назвать, свой , как хотелось пародийно-научный труд,…но…имеется ли тут философия в традиционном понимании… Любой объект имеет свою философию, философию содержания, идеи и даже внешнего изображения . Еще бы!!!- не говорить о музыке!!!
             Фанатизму, всем его видам от простого до патологического, есть свое научное объяснение.
И … дело все в звуках и цветах , в их свойствах. И заинтересовались ученые мужи этим не в связи с ростом популяции диджеев и квейкеров, а еще на заре юности Элвиса Пресли.
             Что же рок-н-ролл ( а затем хард-рок и НМ) делают с нашими детьми ???- восклицали тогда. Истоки происхождения тяжелой музыки и ее "пагубное" влияние расценивалось в основном однонаправлено - музыка исходит от самого нечистого дьявола или в лучшем случае от черномазых вудуистов.
             Данная теория воздействия носит название - "теория частот". Собственно благодаря этой теории и музыка то и называется по сей день тяжелой….
             Слово хеви-метал впервые было отнесено к музыке в фантастическом романе Уильяма Берроуза , причем к музыке, определенно в представлениях автора ( не берусь дословно переводить длинную английскую фразу) подпадающей под понятие "мозгоебство". Steppenwolf в песне " Born to be wild" значение "heavy metal thunder" , означало звук движка харлея перед стартом . В словарях и энциклопедиях "хеви металл" расшифровывается следующим образом- "разновидность рок-музыки , отличающаяся усиленным звучанием, особой экспрессией, культом демонической энергии, эстетикой разрушения".( Судя по всему, их авторы никогда не слышали "хэви металла" не говоря о его направлениях.. Металл получил свое название исключительно благодаря совпадению обертонов дисторшна со звоном металла. Какая "экспрессия" и "демоническая энергия" в Doom, Acide,Trans metall?) Вот так вот…и виной всему безобидный , бестелесный звук.
             Как все уже знают из физики основными характеристиками звука являются частота, тембр и амплитуда. Психология восприятия этих характеристик и является психологией музыкального восприятия и воздействия, эмоциональных и поведенческих реакций , что не зависит почти от стилей и жанров самой музыки. Будь то эстрадная, классическая , рок - исполняемая в живую,когда звуковые волны минимально искажены(тут встает вопрос-,не доверяющий данной теории,- музыка электроинструментов искажена изначально, а записать все кроме, например, mp3 можно почти без потерь. Так в чем же дело? В зрении слушателя? В шоу?) Кстати даже СD и японская акустическая не может дать звука с естественными частотно-фазовыми характеристикамии) , и даже не исключается электронная синтезированная музыка , она оказывает близкое по своей сути воздействие на слушателя . Рок-группа - является в своем роде мини-оркестром , ее ритмические и гармонические основы сродни классике, а значит а характер звуков тоже однороден, поэтому и на протяжении многих лет , многие специалисты проводят параллели между тяжелым роком и классической музыкой.
             На концерте симфонического оркестра реакция зала бывает самая разнообразная - от вежливых хлопков до фанатичного "бис-браво" с подпрыгиванием на стуле. Искренний по своей сути рок и требует от своего слушателя той же искренности. И поведение молодежи на рок-концерте является эмоциональным выражением состояния слушателя помноженного на уровень его музыкального вкуса и возрастные особенности (Все бы ничего, да вот только на дискотеках молодежь себя ведет так же.)
             Целью музыкального восприятия служит- эстетическое и информационное познание и получение удовольствия .
             Само восприятие делится на музыкальное и внемузыкальное. Механизм музыкального восприятия можно выстроить следующим образом : звуковой источник раздражения орган чувств восприятие звукового тела различение мелодий аналитическая дифференциация элементов мелодии запоминание оперирование запомненными следами. Музыкальному восприятию свойственна диалоговость- т.е. активное обращение к мелодии слушателя в различных внутренних и внешних проявлениях. Внемузыкальное восприятие -это то, что происходит от незвукового источника, является зрительными , тактильными, двигательными раздражениями и результатом умственного анализа - цветовые изображения, шоу-программа, зрительская "тусовочная" атмосфера, впечатления, мечты и т.д. Существуют еще подвиды так называемого смешанного- фонического, звукопредметного, тематического, музыкально-событийное, персонажное восприятие . Вообще некоторые склоняются к тому, что как таковых чистых уровней восприятия нет, музыка и у слепых и у парализованных, и в записи и в живую ,воспринимается как картина ощущений( вот он звукоцвет родимый). Она меняется лишь от изменения физико-акустической среды . Изменились условия силы распространения звука, или произошла патология органов чувств трансформировалась психология восприятия изменилась социально-психологическая характеристика аудитории.
             Звуковое тело может состоять из множества отдельных звуков и многоголосий этих звуков, разных по тембру, громкости , артикуляции - тогда воспринимается и анализируется весь этот комплекс. Человеческий слух способен одновременно воспринимать до полумиллиона тонов и нюансов разной интенсивности и высоты ; если человек подготовлен и у него имеется определенный опыт в восприятии музыки той или иной категории - он лучше будет ощущать насыщенность и многообразие составляющих мелодической структуры, всего произведения в целом . Воздействие музыки на подготовленного и неподготовленного слушателя различно …. Но не до конца изучено…У одного и у другого может в разное время снизойти кайф и расколбас, ощущения легкости и воздушности, и сразу же или после болеть голова . Металл требует концентрации внимания , эмоций - восприятие идет как на экспрессивном так и на интеллектуальном уровне. Под него можно действовать - делать уборку , зарядку. Но не учить что-нибудь, а тем более поглощать пищу (хотя я именно это и делаю...до первой ошибки).
             Тут вступают в силу законы «нашей» с Ваджхольдером теории . Музыка и звуки оказывается воспринимаются не на экспрессивном, не на эмоциональном и эстетическом уровнях… а на сенсорном. Уши улавливают частоту (характеристика высоты) и тембр (спектральная окраска, дополнительные колебания звуковой волны в пределах фазы-обертоны). Человек чувствует периодический звук ли это или непериодический. Вибрационная слуховая чувствительность и служит основой музыкального воздействия.(Это понятно, что все дело в частоте, точнее в соотношении частот, и что? Об этом можно в любом учебнике по музыке прочитать. А эмоциональный уровень воздействия - просто следующий шаг).
            Частотное свойство звука , влияет и иногда подчиняет биологические процессы организма. Наш пульс, колебания мозговых волн- фундаментальное ощущение звуковых частот, темпа мелодии, биологический ритм, воспринимающий музыкальные ритмы.
            Проводился ряд экспериментов и наблюдений, постепенное ускорение и замедление, повышение звука и понижение - влечет изменение мышечных пульсаций и кровяного давления , также изменяются и психические процессы. Из рубрики "совершенно секретно" мне известно , что с помощью инфразвуковой установки несколько человек были доведены до самоубийства . Барабанами , которыми шаманы вызывают дождь, можно на языческих служениях доводить толпу до каталептического состояния, превращать ее в организованного робота, можно также осуществлять казнь - смерть происходит от остановки дыхания и в некоторых случаях от инфаркта мозга, произошедших от резонанса волновых и биологических колебаний. Но (действительно, инфразвук вызывает у человека ощущение паники) распространяется инфразвук, в отличие от высокочастотного звука, ненаправлено. «Инфразвуковая установка», таким образом довела бы до самоубийства всех соседей, а не одного конкретного.

             Доказана ли опасность фанатичного потребления всех сортов музыки, а особенно тяжелого рока?
            Особая роль в воздействии тяжелой рок-музыки принадлежит тесситурам упрощенной и диссонирующей гармонии - агрессивно истерическому вокалу, подчас сведенному к не артикулированному крику, учащенной пульсации барабанов, гитарной техники риффа и "зловещему" звучанию бас-гитары …кстати те же самые отходы от привычной человеческому слуху и анализирующим механизмам гармонии использует и классическая музыка.
            Частотная характеристика гитарного, барабанного исполнения, 120-140 Гц излучения стробоскопа( прибор мигающей подсветки) 6-8 Гц представляет собой такие волновые сигналы (звуковые , световые и магнитные), которые способствуют учащению сердцебиение, сужению сосудов головного мозга и изменению режима его работы. Низкочастотные колебания , входя в интерференцию с мозговыми волнами способствуют замедлению рефлексов, вызывают потерю глубины ориентации в пространстве, нарушение мышечной координации и одновременно эйфорию. Высокие частоты способствуют повышению уровня адреналина в крови, перенапряжению нервной системы . Глухой, резкий звуки вызывают чувство опасности, состояние боеготовности одновременно снижая способность к быстрому мышлению... Исследователи проводили опрос прямо по ходу на концертах - почти все тормозили как танки.Человеку обычно тяжело быстро перестроится с одного типа восприятия на другой, если его влечения приобретают патологичный характер.
           Специфические акценты на слабых долях основывают энергетический момент воздействия , дают чувство бодрости, но могут и давать ощущения давления .
          Происходит гипнотизация слушателя, требование от слушателя пассивного восприятия, апатичной поглощенности музыкой , уход от действительности или наоборот происходит отрезвление, возникает чувство страха, отчаяния, раздраженности, человека как бы выбивает из колеи или появляется стремление разрушать.
            Обосновать можно и аргумент и контраргумент – Пульс – да , как то способен подчинится ритмам, но мозговые волны – это нечто другое, из другой оперы. Их подчинить совпадением частоты акустического сигнала не получится. Кроме того, один звук сам по себе ничего не значит. Важно соотношение звуков: ритм, гармония. Максимальный пульс – двести ударов в минуту, это 200/60 = 3 герца. Предел чувствительности человеческого уха – 15 герц. Звук частотой 3 герца ухо просто не слышит. Следовательно войти в строгий резонанс с пульсом музыкальный звук не может. Есть, конечно, кратные частоты. Но, увы, их полно, а поэтому и подобрать их под пульс нельзя. Зато можно подстроить под пульс ритм – 60-80 ударов в минуту, как раз подходит. Организовать толпу с помощью инфразвука и ритмов не получится. Только вызвать панику или ввести в состояние транса. Барабанщик, используемый на галерах, выполняет роль метронома и не более. В данном случае дело в другом, «совпадения волновых и биологических колебаний» нет, а есть способность человеческого мозга обращать повышенное внимание на ритм, выражающихся в распределении звуков во времени. Повышение кровяного давления, головная боль происходит вследствие «признания» музыки источником волнения, активности, раздражения. Остановка дыхания может быть следствием транса, который и есть отвлечение всего внимания на «генератор транса». А «зацикленность» на музыке  исходит из абсолютизации потребностей, многие спорят кстати, является ли это патологией ,   этапом в формировании личности и т.д.
            Исследовано, что металл слушают холерики и меланхолики ( типы характера отклоняющиеся от эмоциональной нормы- хотя пока они не вредят своему хозяину их считают нормальными) , те кто изначально был ими и кто стал, причем на протяжении некоторого периода они могут превратиться один в другого, но никогда не нормализуются и не обращаются обратно в исходный тип -сангвиника или флегматика.
           У подростков, начавших слушать металл в достаточно раннем возрасте, наблюдается нарушение памяти, способности к сосредоточению, контроля длительной умственной деятельности, воли, сверхвозбудимость, истерии, галлюцинации, ограниченность кругозора , повышенная внушаемость, утомляемость, утрата самосознания , отсутствие гражданской и семейной позиции. Также нарушениями слуха, сердечными заболеваниями, диабетом , психическими заболеваниями - неврозами и суицидальными наклонностями (наиболее опасен расширенный суицид), психопатией по статистике чаще всего заболевают те кто является жертвой плохой наследственности, плохой работы и тяжелого рока. Психиатрическая наука выделила для этих жертв отдельное заболевание , со своей методикой диагностики и лечения( не беспокойтесь лечится в ранних стадиях) - полиморфную шизоидность. Основными симптомами являются : депрессия, подсознательное сопротивление социальным приказам, педагогическим замечаниям, фиксирование на собственных отрицательных переживаниях, продолжительная тоска и тревога.
           Заметили, что начиная со Scorpions слушатель рано или поздно "утяжелит" свои музыкальные коллекции( в принципе все когдато из чего-то вырастают). На смену закономерностям вкуса и моды приходят закономерности частотной теории. Те эффекты удовольствия и экстаза , которые оказывала музыка на первом этапе ее прослушивания, ознакомления с тяжелым роком уже не действуют. Для увеличения воздействия на рефлексы и нижние этажи психики человек ищет новый источник. Подзарядка эмоций происходит искусственно (оно поэтому и называется «искусство») За счет увеличения силы , характеристик звука, количества самой музыки. Увеличивающаяся потребность в более страшных ритмах называется наркоманией высоких частот...
           Рок-музыка , как никакая другая, способствует формированию у слушателя замкнутой слуховой настройки, состояния зацикленности музыкального сознания на узком круге музыкальных интонаций. Другая музыка, не укладывающаяся в консервативную слуховую настройку отбрасывается как ненужный мусор. Ни одно направление не насчитывает такого количества разновидностей, как рок-музыка и ни в одном направлении крайние разновидности не лежат настолько далеко друг от друга…А больший процент металлистов признает для себя только один, или максимум три внешних сходных стиля.
           Хотя встречаются люди и с вполне нормальными психологическими реакциями и широким кругозором… а более тупых существ, чем большинство почитателей блатного шансона и группы НА-НА ( надо это потом вырезать) , я еще не встречала …косяки теории ? Любая теория допускает исключения…или все зависит от особенностей организма и уровня развития личности .
           Шоу-бизнес настроен больше на продажу и потребление музыки , чем на художественное восприятие. Интонационное зерно - способствующее привыканию с определенным стилям и аранжировкам- присутствует во всех отраслях музыки и старых и инновационных ее слоях . Золотой век шоу-бизнеса наступил со времен массового распространения устройств записи . Повтор (запись) внушение в музыкальном процессе восприятия техническое воздействие на биофизиологическом уровне.
           Однако, кто не слышал хард-рока раньше, буквально влюбляется в него на концерте - эффект включенности в музыкальное действие , эффект первого впечатления и неискаженные проклятые звуковые волны . По спине мурашки бегают и басы отдают где то в груди - заметила я , заняв позицию напротив колонки усилителя высотой в мой рост на сейшне . Далее …мне никогда не было так классно ни до -ни после( видать ощущени я притупляются, а в первый раз подействовало из за новизны).
           Процесс созерцания рок-концерта , живьем, стоя у колонок, вызывает слуховой шок- громкость и частотные диапазоны проходят через болевой порог восприятия и возникает опасность резонанса с клеточными структурами организма . Куда там…на концерте в Лос-Анжелесе как то возникла сейсмическая угроза , а у некоторых граждан в аквариумах сдохли рыбы . Большая сила и высота звука, эквивалентна взрывной волне фугаса старого образца - убьет и человека, такие (пускай и единичные) случаи были.
          В процессе выступления на концертной площадке , артисты отдают свою силу и заряд энергии. В ответ многократно умноженная энергетика зала возвращается к ним. Данные круговороты энергии , в конце концов утекающие неизвестно куда ( особые приборы отмечают направление энергетических потоков и верхушек ауры вверх), приводят эмоциональному и физиологическому истощению , изнашиванию организма. Короче, пора и музыкантам процентные надбавки в пенсионном учете считать.
           Трясти башкой , повторять движения музыкантов и скакать , доводя себя до исступления ( когда мы двигаемся подобным образом увеличивается выброс гормонов в кровь, увеличивается мозговое давление, постоянно меняются координационные ощущения) научили нас еще в древности . Эти танцы- исключение танца как такового в современном понимание- возврат к ритуальным пируэтам первобытных охотников и шаманов...Хоть и металл в отличии от его "рокового" предка не создан для танцев, танцевать под него получается весьма условно.
          Где то в Бразилии одно племя раз в году добивается ( естественно с помощью еще и зелененьких листочков) пришествия ихнего святого духа - они могут летать в метре от земли, калечит себя и излечивать в минуты. Мексканские брухо- тоже колбасятся как могут. Короче танцы - это вам не просто так...
          Разлагает ли тяжеляк нацию?( в принципе большая часть молодежи его не слышала и слышать не хочет).Те же приемы и средства воздействия наблюдаются и у классических произведений…гимны, марши - их целью всегда ставилось вызвать чувство единения у народа, призывать к войне и славе , восхвалять победу и доблесть…они давали ту же энергетику, ощущение силы . Они звучат и на Олимпийских играх и на террористических базах. Музыка - это оружие - магия и религия.

======

           Религия - единственная вещь- которая целиком строится на философии и является основой всех мировых повседневных философий. Магия- философия древних времен, времен язычества -многобожия и сведения морали к ограниченным инстинктам. Рок- музыка -религия современной урбанистической культуры, религия изменчивая, но все таки имеющая твердые каноны, культовость и обрядность. Эта мысль, наверное служит эпиграфом книги В. А. Посиделова "Магия рок-музыки". Не знаю где ее можно найти в интернете- так я мельком видела за стеклом прилавка. Я ее не читала…Поищу и почитаю потом...А то, как говорил, гитарист Azazello, "я ничего не читаю и не слушаю, когда занимаюсь сочинительством - из-за боязни неосознанного плагиата".
           Тяжелая музыка - это настолько спорное направление искусства, что очень сложно выбрать правильную точку рассмотрения вопроса. И как каждое серьезное искусство, рок-музыка поднимает все вопросы человеческого бытия, пытается по-своему их решить.
           Я не буду углубляться в философию как таковую вообще в кристальном ее понимании , по тем же самым соображениям, да и не курсовая это…просто …так… Так что , Камю ,Ницше, Кастанеду, Рона Хаббарда и Ла Вея и если кто еще и в глаза не видел , советую почитать дома … Взять старую желтую книжку , на корке которой виднеется еще цена застойных времен, или распечатанные на принтере листы, на обороте которых акты сверки или запортаченные протоколы (таким образом я была ознакомлена с книгой "Чужой в чужой земле"… И вечерком под настольной лампой...Главное…в полной тишине!
          Для понимания философии тяжелой музыки и ее феномена , просто необходимо остановиться на философии бессознательного и глубинных инстинктах личности.
          Раньше, в подтверждение моей теории, в некоторых статьях писали что то вроде - " Шоу и стиль хард-рока нацелены на вмешательство в несозревшую и неудовлетворенную психику подростка ,- тексты, полные агрессивной эротики , полуобнаженные тела, манипуляции музыкантов с фаллическими символами - гитарами и микрофонными стойками…хард-рок- алчащий власти Сатана, обличившийся в больше яркого, чем мудрого, змея , раздающего порочные плоды пустоты и духовной бездны тысячам юных своих поклонников"( в принципе подходит к поп-хард рокерам тех времен типа "Кисс" и "Бон Джови").
          Теория эта не носит краткого названия … Слишком много методик металл заимствовал из целого синтеза старых, современных и не очень философских течений - символьно - мирного буддизма, брутального экзистенциализма и т. д. Фрейд и его последователи во всех отраслях внешне выразительного искусства открыли дорогу целой "фрейдистской истории искусства", пропагандировали переход от "механических" приемов к "психическим" (психоаналитическим), сформулировали условия бессознательного творчества: - освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния, близкого к трансу; - полностью подчиниться неконтролируемым и внеразумным внутренним импульсам; - самозабвенная деятельность, стремление возвысить свое творчество . …Понимать это можно по разному…но некоторые музыканты в роке, к сожалению, - творят с помощью белого порошка или иглы в вене .
Теорию нельзя назвать просто ницшеанской, фрейдисткой ….однако…Механизмы смыслового, частотного воздействия проходят в первую очередь через физиологию подсознания .
           "Волей к власти", тяжелый рок провозгласил неограниченную свободу от какого-либо эстетического или морального принуждения и заявил, что можно идти до конца, до самых крайних, экстремальных пределов в любом творческом эксперименте, не заботясь ни о какой последовательности или преемственности . Тяжелый рок пропагандирует культ силы , культ избранных -чего стоит один "Здесь куют металл", сами средства выразительности являют миру мощь языческих богов.( Однако в творчестве основоположников HM ни культа силы, ни культа избранных найти при всем желании не удастся. Да и о «крайних пределах» речь не идет. Музыкальный эксперимент, пожалуйста, безграничен.И в рок-классификации даже термин такой существует «последователь». Да и огромное ко-личество записанных “Tribute-ов” говорит о том, что следующее поколение рокеров очень даже изучило предыдущее и прониклось им).
           Германия и нордический полуостров дали ростки такому стилю , как "power-speed" , который еще называют вагнеровским металлом, основанным на классической симфоничекой раскладке гитарных и клавишных партий, фольклорных и христианских мотивах, и конечно же профессионализме исполнителей- "белокурых-бестий".
           Единственный косяк и современного металла и исторически сложившихся родственных философий -это не совсем уважительное отношение к женщинам и неарийским расам. А фиг знает, может мы лучшего не заслуживаем. И то, что есть сейчас и есть наша полноценность.

           А собственно фрейдизм -сатанизм и т.д. , существовал чуть ли не с момента появления способности к логическому и творческому мышлению у неандертальцев . И не мне это открывать и доказывать ...
           И всегда существовал металл … Да. Да. Всегда и повсюду. Может быть даже возник еще раньше, где-нибудь в иной цивилизации. Его совершенные в своей законченности и однозначности ритмы выколачивали на страшных, увешанных черепами барабанах африканские оркестры , а набожный народ плясал и колбасился . Он прорывался из атональных мадригалов средневековых мелодий , заставляя лютниста утяжелять струны (понижается и металлизируется их звучание за счет толщины , материала а уж в последствии, элекрогитарных примочек) , создавать гитару, идеально приспособленную для устойчивого селекционирования риффов, коротких многократно повторяющихся мелодико-интонационных формул. Однако с ритмами африканцев сходства в современном металле практически нет. Хоть и набирают обороты фолк-составляющие. Дело в том, что у них полиритмия, а в европейской классике и металле на определенном отрезке произведения, временные тактовые характеристики постоянны.
           Потом до полифоничного хеви-металла добрались Бах , Малер , Бетховен ( никто не пробовал играть Лунную медленно и не отпуская педаль пианино …как говорит Дизель- "а если еще и курить….") , едва не выложили в чистом виде Стравинский и Вагнер . Чуть чуть добавили те же нигеры ( извините за слово но негров я могу уважать где угодно , но только не в америке- она их испортила) , тусуясь на плантациях , затем заводах и улицах, и тихонько, настойчиво выпластывая блюз . Когда металл освободился от пут, связывающих его с множеством стилей и жанров и сделал первые шаги, никто не признал в нем результат закономерного развития музыки и ее направлений, обусловленных самой ее эволюцией и чуть-чуть социально-политическими проблемами . Преувеличивать постулаты - не было б государственных запретов и бюрократии- не было б рок-кумиров - т.е. социальной сущности рока, - нельзя.
           Практически сейчас в любом справочно-информационном издании, посвященном рок-музыке рассказано, кто был буревестником и изобретателем хард рока, читайте лучше там… но чего то не хватает…
           Из-за отсутствия доступа в качественную библиотеку и средств на книжный магазин , я успела вкусить соль особой атмосферы.
           Об истоках, сущности рока и хеви-металла раньше я старалась найти в источниках хрущевской эпохи и начала эпохи пресыщения открытым "железным занавесом" - статьи румяных критиков, направленных на изгнание запретного плода из умов пионерии , а после, как на откорм предлагающих информацию об исполнителях . Почти вся база основывается на отложившихся в памяти моего отрочества чердачных полках, старых брошюрках нашей оченьдальневосточной библиотеке - журнальных и газетных статьях советского и постсоветского периода, т.е. до эпохи 2-го срока дедушки Ельцина. Тогда рок имел большее значение , поднимаемые им проблемы , диктовали, а после и опровергали необходимость революции во всех жизненных сферах .
           Может быть поэтому русский рок не имеет аналогов в мире - из за своей сложной, до конца не решенной философии, всегда живой - конечна теория , когда ее идеолог мертв или неактуален. Или это тогда вообще не рок? Одинаков ли росcийский тяжелый рок, еще более загруженный общественными проблемами - тот , который услышан каждым и тот, который не услышит никто, или единицы на парковой площадке??? Невозможно вкратце коснуться этой темы - она для отдельной работы и никому она еще не была по силам...
          Субстанция хард-рока не является монолитной и не одинаковы психологические установки , определяемые им,а следовательно последствия его прослушивания. Ну…как я не хотела , а все таки придется рассказать немного об его истории , последователях, обрядах , атрибутах и сообществах .
           Началось все…не знаю с чего… а продолжилось с того, что в 1920 году советский инженер Л.Тремен изобретает новый музыкальный инструмент - терменвокс.Он был устроен следующим образом: высота тона изменялась с помощью приближения к антенне или удаления от нее руки исполнителя. Как всегда идею сперли американос.
          В тридцатые годы появились первые электрогитары. Но с современной электрогитарой общего у них нет, пожалуй, ничего, кроме ремня, на который она вешается, к акустической гитаре просто приставили звукосниматель. Но и это не вывело гитару на место лидера в оркестре, чего так хотели добиться. Звук стал громче, но сущность гитары (аккомпанемент) осталась. Позднее было обнаружено,что посредством обработки звука до усилителя можно добиться невероятного результата. Тогда и была рождена электрогитара,которая приобрела со временем цельный корпус и массу электроники в придачу. Громкостные , эмоциональные ( за счет многообразия оттенков) возможности электрогитары неограничены. В последствии именно гитара и стала "первой скрипкой" рок-ансамбля, правда, в последнее время(лет 45 назад)и бас-гитара, ранее исполнявшая только функцию аккомпанемента в группе( ее предками считались басовая трехструнная балалайка и контрабас), приобретает такие сольные партии, что и ее с успехом можно причислить к разряду лидеров в группе, стали лучше ценить басистов-виртуозов. А без ударных музыка не идет и в симфонической интерпретации. Вот только клавишные, которые выполняли главную роль в рок-ролле, с расширением возможностей электрогитары и исполнителей выступают сейчас преимущественно фоном. Им отдают соло (если в спецификации группы прямо не указано-"симфо"), чтобы подчеркнуть трагизм или меланхолию рок-баллад или "блековских-думовских" сказаний.
          Нельзя отрицать, что вклад в развитие рок-музыки "Beatles" внесли огромный. Безусловно, они дали духовную основу рока, его каноны (структура рок-группы, особенности музыкальных партитур, сливающих роль каждого из 4-х инструментов , синкопирование на 8-й доле, аккордные и солирующие(ритмические и мелодические) риффы) подготовили для него аудиторию слушателей ( определенные сообщества со своими "уставами" и правилами поведения на концертах , философия хиппизма и т.д.) но они не могли основать тяжелый , непопсовый рок с точки зрения музыки, текстов , символизма и идей.
           Развили философию эпатажа , построили концертное шоу и площадь для развития бунтарских идей построили Rolling Stones . все возможные средства выразительности они постарались использовать на пределе. Рок и шок- эквиваленты- так говорили о Роллингах в начале их пути- "Основу репертуара группы составляли городские блюзы с характерным, усиленным гитарным звуком. Известность, хотя и несколько скандальная, к ним пришла быстро. Пресса и публика были шокированы их музыкой, песнями с массой жаргонных выражений, манерой держаться на сцене, исходившим от них духом неприкрытой чувственности ".
          Резкости в рок-музыке хватало всегда - первые рок-н-роллы именно поэтому раздражали слушателей, привыкших к обтекаемой, плавной передаче музыкальных идей. Композиции в стиле "хард-рок" вызывают субъективное ощущение тяжести, достигаемое за счет выделения ритм-секции на передний план , ритм секцию составляют ударная установка - являющаяся в своем роде сердцем группы , от состояния и настроения которого многое зависит, бас гитара ( басист должен играть на нижней (то есть верхней...cобственно про то что связано со звукоизвлечением на струнах любого вида, включая басовые объяснить у меня не получитс я- мои познания равны познаниям одного "авторитетного чаропевца "-вам конечно виднее)струне в унисон барабанной бочке), и ритм гитара .
         Все входящие в рок-группу инструменты напрямую связаны с мелодическим лидером - соло-гитаристом , крутость группы определяли его сложные гитарные импровизации. Благодаря этому, в законченном виде хард-рок донес до слушателя выдающийся гитарист Джимми Хендрикс. К началу 70-х появились группы-исполины,блиставшие не только тяжестью , но и исклю-чительным композиторским талантом и исполнительским мастерством: "Лед Зеппелин", "Дип Перпл","Блэк Сэббэт","Назарет","" и многие,многие другие, почти 30 лет назад определили законы и рамки хорошего тона хард-рока сегодняшнего дня, каноны инструментального и вокального исполнения рока…
         Синтез хард-рока с другими направлениями рок-музыки, как правило, дает интересные результаты - так появился "тяжелый арт-рок","хард-фьюжн","тяжелая психоделия" ( последователь данных течений ,если не окажется наркоманом, то может выглядеть как интересная многоуровневая непознанная наукой личность) а также такие стили,как "глиттер-рок","тяжелый ритм-энд-блюз ".
        Сыновьями хард-рока от разных жен были также гранж , панк и хард энд хеви , каждый из них придерживался своих правил , один не хотел меняться , а другой считал прогрессом песни из трех аккордов , третий- поднимал темы , считающиеся "табу" раньше. Развивающаяся техника и прогрессирующая зависимость от громких звуков заставляющая гитары звучать жестче , многообразие примочек и настроек , а также амбиций иделогов-апостолов жанра , разлучили младшего среднего и старшего братьев теперь уже навсегда , каждый теперь пашет на своих огородах.
        Я сейчас расскажу о близких к классическому пониманию металла стилях ( пару абзацев я скопировала из «11 мифов о металле» А.Кравецкого.)
         Металлизированный Hard Rock (Hard'n'Heavy) - Гораздо мягче Heavy Metal, менее техничный, с гораздо большим упором на ритм. Как это ни парадоксально, часто выглядит более мелодичным, Hard Rock - музыкальное течение песенного направления с четко выраженным ритмом. Характерные черты: обязательное присутствие бас-гитары и ударных, выдвинутых на первый план, а также риффующая (т.е. многократно исполняющая один и тот же музыкальный фрагмент) гитара. Металлизированный Glam Rock - Похож на предыдущий стиль, но более театрализован, именно Glam Rock металл обязан появлению мифа о жутком поведении металлистов на сцене. Эти группы можно назвать металлическими только с огромной натяжкой. Soft Metal –чистейшей воды профанация. Используется только металлическая атрибутика, реально же исполняется ориентированный на баллады помпезный Hard Rock со значительным добавлением синтезатора. На безрыбье слушать можно. "Околометаллические" проявления (часто неметаллические в целом группы включают в свой репертуар песни, не только соответствующие металлу по форме, но даже имеющие "металлическое" настроение, как например у ранних Queen). Обвиняют эти стили и их слушателей в попсовости , в том что , чуть ли не они одни подтолкнули в середине 80-х расцвет потребительского постмодернизма, который грозит крахом эпохи. Ничем ущербным они не заметны, разве, что дают возможность разобрать слова в песне или потанцевать веселый хороводик , топая каблуками и армейскими ботинками. Ну скажем более массовый жанр и всего то!
             Ну хмыкнуть пару раз в спину и баста! Неужели мы на столько не понимаем, что при своей малочисленности просто не вправе обижать родственные жанры? Ну опопсевают когда то тяжелые группы из за того что кушать хочется – все объективно, а смысл и профессионализм остается. И новые члены тяжелого братства, начинающие со Скорпионс рано или поздно придут куда надо. А вот совершенно иная идеологическая направленность у стилей имеющие с металлом , его прародителями и потомками лишь отдаленное сходство.
            Наиболее часто это – Панк- cтиль, возводящий в принцип неумение играть и ставящий перед собой единственную цель - бросить вызов обществу ("Панк" - этим словом в Англии изначально называют проститутку обеих полов, а в позднем, современном американском употреблении это слово означает подонка). Также хочется отметить особо нелюбимых мной «постмодернистких металлических ублюдков» -Гранж – ( играют лучше, чем панковские, но хуже, чем металические. Гитарные соло не очень техничны и маловразумительны.). Alternative - Коммерческая разновидность панка и гранжа более "гладкая" и более помпезная. Реп металл – тот же треш с реп-вокалом, музыка программистов и тех, кто раньше слушал реп, но решил «утяжелится». Индастриал, и Хардкорр хоть кое что от голубой крови сохранили! Нойз, Эмбиент и т.д. - …музыка, написанная одним компьютером, машинистом которого был обкуренный Васек , только научившийся пользоваться музыкальными программками и правильно ставить пальцы на гитарный гриф. И эти техно-негро-покемонофилы еще и на нас свысока смотрят?! И кричат, что «ваш металл уже умер и от него плохо пахнет»?!
             Эх! Злая я ,злая! А когда то меня учили уважать любое искусство! Ладно , подойдем к этой проблеме с другого бока.

          Хард энд хеви в начале 80-х ушел в страну обетованную, возмужал в металл классический, непопсовый ...и подобно Исааку, родившему… породил множество своих отпрысков , причем как от избранных невест так и на зрелости лет от случайных знакомых, не брезгуя кровосмесительными связями. Современный металл делят по старой традиции на классы и виды- на doom -trash- speed- black- death и прочие "что-то там металл"… Но это уже принципиально иная музыка . Например в ходе инцеста с панком появились хроматические скоростные структуры в мелодике и нигилистические(хотя нигилизма во всем металле полно) в лирике, по которым мы признаем speed-trash и сродные ему стили . Сrossover - продукт утяжеленного до неузнаваемости треша.
          В 90-е некоторое однообразие наскучило, чего терпеть никак не могли законы жанра. Иначе, периоды упадка тяжмета были бы продолжительнее, а может быть он бы и совсем остался только на страницах истории. Многие критики, используя эти законы диалектики , принялись обвинять металл в примитивности в невозможности существования без инноваций моды и философии .Что ж …это сложный вопрос. Ритмы эмбиент, репа , техно привнесли новую кровь для металлического фона . Подобный синтез я называю альтернативным, он относит к себе и grindcorr , и indastrial metal ,и noise rock, и shra metall,и rep и funk metal , и hardcorr . Родоначальниками хардкорра были латиноамериканские революционные пропагандисты - Rage against the machine. Они изобрели музыку, а точнее играли "что им нравится , без навески каких-либо определяющих стиль ярлыков , чтобы вызывать отвращение у огопевших реперов и у металлистов , могущих только собирать толпу и кричать что металл это круто, а не помогать людям" ( со слов моего мужа ). Хотя правильно говорить как об альтернативе о любом синтезе музыки и культуры . Например готический стиль металла, и даже облегченный попсовый.
          Слыхала я есть особый стиль "светлый металл" это по тематике . В Хабаровске волны полунеформальского радио Олимп и Христианского радио располагаются очень близко и есть моменты когда их можно спутать. Между евангелистскими проповедями тоже бывают музыкальные паузы. Ну значит ….в один прекрасный день кручу я настройку и наконец то ловлю приятные для слуха звуки. Что то вроде Slayer - и припевчик такой бодренький "god save ours souls" , кончается это , начинается баллада в лучших традициях…думаю - наверное Rainbow с очередным новым вокалистом. Ну тут гнусавый такой поповский голос " в этих песнях поется о вере в Бога…и.т.д…" дальше он давай рассказывать про группу White heart , и что главный в этой группе все деньги жертвует церкви и каждую неделю ходит исповедоваться и т.д. Понимай как хочешь…кстианство штука мудреная.

          Сейчас считается что металл уже отжил свое, как отживает , проходит само время - вещь бесплотная , оставляя за собой лишь археологические памятники . Но всегда -антикварные ценности имели значение больше чем драгоценные камни и золото. До поры до времени они являлись жемчужинами частных коллекций и музеев, а затем давали толчок новой культуре в рамках современной , новым направлениям моды, сохраняя сущность старых древних столпов.
          Берет верх альтернатива. И родители-металлисты лежат с мокрой тряпкой на лбу , когда их дети включают Prodigy. Затем история повторится.
          Рок возник и развился в 60-х ,металл в 80-х но многие , кто узнал его тогда - чтят традиции сейчас. Я наблюдала лысых дяденек и пухленьких тетенек наверное кое-как влезших в кожаные штаны и прикативших на джипах на Nazareth , на Арии народ был лет на 5- 10 моложе, но все равно …
          Когда рок зарождался, он был молодежной музыкой .Но сейчас... Уже поколение людей на нем выросло. Стоит ли рассматривать "pro et contra" психологических и идеологических установок , выражаемых в музыке хеви , через призму старого мировоззрения ? Ориентирована ли эта музыка на подростков , признаваемых всеми науками и отраслями техники неполноценными личностями и членами общества?
          Есть тут доля правды и доля истины…даже в этих вырезках из журнала "Ступени" за 87-й год :
         " Рок считается молодежной культурой, созданной и выражающей настроения молодых людей, потому что больше соответствует их нравам и среде... "Они (подростки) сегодня обожают роскошь , у них плохие манеры и нет ни какого уважения к авторитетам , они высказывают неуважение к старшим, слоняются без дела и постоянно сплетничают.", написано еще у Сократа.
          "Это как болезнь, ею надо переболеть в этом возрасте. Когда тебя не понимают друзья и взрослые, так приятно искать энергии , ярости , взаимопонимания в этой жесткой , динамично- властной , тяжелой музыке " - самокритично говорят многие фанаты. Что не совсем хорошо- они принимают за чистую монету сценический образ рок-музыки и сценические правила игры и стремятся воплотить в свой реальной жизни. На то они и подростки…"
         Теперь у зрителей и слушателей рок музыки - самый широкий возрастной диапазон чем у других жанров, у тяжелой рок музыки также зритель самый разный - что препятствует организованному фанатизму.
          Но среди ответвлений рока также существуют неприятия и разногласия. Особенно между классическим русским текстовым роком и его сыном металлом . Цитирую В. Бутусова - " Металл как корь, если болеешь им в детстве - это заставит беспокоиться лишь родителей, если случилось подхватить ее взрослому доведет и до импотенции и до других осложнений . Женщина в металле - смотрится как со штангой и тоже рано или поздно станет калекой ".
          Тяжелый рок демократичен, он не является заповедником для определенных возрастных групп и социальных обществ- главное для него люди , для одной части которых он служит развлечением , для другой , как говорится -пищей для ума и сердца. Причины любования "пением крашеных парней и бритоголовых девушек" , как считалось раньше - протест против скучных и сердитых нотаций родителей, культивированного ханжества иерархичного взрослого общества , - не исключительны , многие приходят в металл в зрелом состоянии - гораздо глубже лежит основная часть айсберга .
         
          Следующую теорию ( упс, а про "теории" наверное все уже забыли) можно назвать теорией психологических установок.
Небольшой диалоговый отрывок из памяти :
- Слушаешь металл? Давно?
- Да…ну года 3 назад начала.
- Значит чего-то ищешь…я тоже, как видишь…и не нашел ничего до сих пор.
         Почему люди влюбляются в металл в юности и остаются верными ему? Вред несет подобная любовь ( или зависимость) или благо? Все решит то, на какую почву попадет зерно.
         Не буду приводить сложную психологическую терминологию , скажу , что на разных людей смысл и воздействие металла окажется неодинаковым. Хоть и существует определенная норма неврологических реакций и процессов, трудно понять, а если норма вообще ? 100% - ный псих творит как гений , а абсолютно здоровый до этого человек , препарирует жену из любопытства - что же там у нас внутри творится? Причина некоторых экзогенных и эндогенных психозов не ясна до сих пор. Уровень развития ментальной и эмоциональной сферы , формирующийся и наследственно и за счет воспитания , вычислить сложно .
          Гимны темным силам, песни о войне , бессмысленных убийствах и других топях дерьма заставляют хвататься за оружие и творить бесчинства лишь единицы . Чуть больше ограничится мелким хулиганством в стремлении себя показать. Чуть меньше- по иному неустойчивых к внешним факторам личностей- впадут в депрессию и примутся худеть. А остальные -…сделают так , как задумали музыканты - "наша музыка -смесь взгляда по ту сторону смерти, вымысла и искусства. Мы делаем на сцене гротесковое шоу , театр абсурда, пародию на что то и тех-то - как считают журналисты. На самом деле мы делаем то , что видим, знаем, исходя из своих представлений об искусстве, жизненного опыта. Мы поем о виде социальных ужасов, которые увы никогда не кончатся, но мы и наши слушатели не должны ненавидеть за это и себя и других, а стараться сделать мир лучше- жизнь всего одна и не надо топить ее в ненависти" - Tom Araya - Slayer . Скажет ли что-нибудь американский известный музыкант не …просто так, а ради…? Уж рокеру то можно поверить? Как бы не снились тебе миллионы , коммерческую личину злодея снимаешь в определенных случаях, особенно когда речь идет об идеологии твоего творчества. Любое творчество должно давать силы и поддержку в жизни, быть направлено на помощь молодежи в осознании ею себя, своих амбиций и возможностей выхода из тупиков. С этим там у них на западе строго ( в смысле с особой идеологической цензурой…почитать бы вам их закон о рекламе).
          Вообще человек занимающийся профессионально музыкой, буквально живущий в ней ("жизнь минус музыка , а ноль остаток"), обязан вникать и в смысловые ее глубины , в проблемы ее психологического влияния.
          Насколько я помню размышления одного известного гитариста на эту тему заключались в следующем ( т.к. я дословно не помню - попытаюсь проанализировать со своей точки зрения) :
          Весь металл про страх и одиночество , являющееся в свою очередь древним людским страхом. Высшей карой считалось изгнание- человек оставаясь наедине с собой может довести себя до любой точки, любой мании , любой болезни . Еще хуже если человек остается наедине со своими проблемами- дефицит любви приведет к вселенской ненависти , враги и демоны к смерти и т.д. Проще убежать , чем понять , почему убегаешь. А убегая, проблем не решить.
          Электрогитару придумали прекрасные трусы, которым до смерти надоело боятся. Рок говорит о людях и вселяющихся в них демонах вслух - наркотики , насилие, ложь, невежество, запутанные чувства и комплексы - их надо одолеть , спокойно , рационально, без лишних нервов. Рок проповедует приведение головы в порядок, волю и понимание простых вещей, внутреннюю силу и разум. Однако нельзя пускать рок в одну колею , демон бывает и светлый , но с темной оболочкой. Иногда добрых может устраивать и плохое , безобразное . Рок говорить о том, о чем он говорит , и два великих философских понятия, как добро и зло, - честное слово, это вопрос не для рок музыки .
          Асоциален ли тяжелый рок? Металл груб, но ничто не мешает его шептать , произносить нараспев. Как слова любви, но одновременно это музыка и крика , и взрыва, и борьбы , и настроения, и важно , что вкладывает в нее музыкант . А зло как таковое в чистом виде вложить простой смертный не сможет. А сможет вложить - надоедливое , не сильно опасное зло , как вакцину для использования и выработки антител добра.
Если научить людей добру в широком ее смысле ( а не в попсовом??? а Существует ли "попсовое" понятие добра? а массовой культуре сиюминутных ценностей?), то с конкретным повседневным злом , будь то бюрократизм или обычная до отвращения человеческая подлость они справятся.
          Металл проповедует восприятие жизни на пределе - темп музыки должен соответствовать темпу жизни- , мощное энергетическое начало и твердые позиции( "не стоит прогибаться под изменчивый мир"), честность и бескомпромиссность . Человек- настоящий металлист ничего не может делать наполовину.
          Еще тогда вся молодежь была разной социально - сейчас конфронтация классов и сообществ обострилась. Тогда слушать металл было хорошим тоном прогрессивного советского студента , ходить на дорогие коммерческие шоу- было показателем стабильности семьи на западе, сейчас молодежь хочет подчеркнуть иное - кто независимость от снобов нового пошива общества или наоборот среды неудачников, а кто и поступь "белейшей вороны" среди просто белых ворон . Рок предполагает особенную демократичность общения- не важно- люмпен-интеллигент ли ты, или сын депутата- если ты рокер…но если ты не рокер- ничто тебе не поможет...
         Эта музыка достаточно правдиво передает духовное состояние молодежи, она быстро откликается на ее проблемы, главной из которых является взаимоотношения с Системой. Решение этой проблемы заключается в следующем - если Системе мы не подходим а она нам - то пошла она на хрен эта Система!
         Образ рокера -сумрачная отстраненность , отрицание цели в жизни , антиэстетизм и неадекватность действительности поступков и взглядов…и это внешне можно увидеть даже у человека , добившегося обычного корыстного успеха , у человека личность которого установилась ( а вообще то фиг знает когда она кончает формироваться , совсем ни при чем тут традиционные рамки- 13-25 лет). Противоречие между частным и целым, между личностью и Системой- было и будет всегда и при любых условиях . И пошло оно это противоречие туда же!
          - Не деструктивность взглядов , не предлагающих собственного мнения, не пессимизм ли?.. Воспитанный грубым саундом, разбивающим светлые надежды вакханальным ритмом , сардоническими песнями об апокалипсисе и несчастной грешной любви?
          - Пожалуй это единственный выход, ведь иного "верного" решения не существует. Или существует только в утопичных строках философии.
          За что охаивали рок в те времена? Его философия так же антибуржуазна как и антисоциалистична . По сути , государство должно поддерживать любую контркультуру, и музыку ( кроме конечно совсем неприличной и как гласит Конституция- "…асоциальной и разжигающей расовую и религиозную рознь, призывающей к свержению конституционного государственного строя…и т.д"- блин, уже не помню ). Иначе , агрессия не выходящая на тусовках , может вылиться в революцию . Раньше писалось ,что типа, западное коммерческое искусство хеви-металл тем самым поддерживает устойчивость правящего класса , например, чтобы вовсе не потерять власть над людьми католичество прибегает к кажущемуся идеологическому противоречию с этой культурой , а про спонсирования и раскрутки в предвыборных депутатских кампаниях и говорить не приходится .
          Тут внимание! Наплевать на цели бесплатного или тематического концерта можно только в Америке . Любую идеологию и музыку можно использовать в своих целях. Металлисты в большинстве своем аполитичны и легко внушаемы . В России нельзя за выгоду выполнять чьи то приказы , или наоборот игнорировать благие намерения - жечь все что попадется на акции против лесных пожаров .
          Что же такое тяжелый рок и его социальная миссия? Наверное, - определить спасительный путь поколений….(«сейчас мы оснуем движение, социальная миссия которого будет…». Рок сам по себе появился, нет у него социальной миссии...)
          Металл выполняет развлекательно-компенсаторную функцию, заменяет на свою философию жизненные невзгоды , социальную неустроенность и незащищенность , эмоциональную недостаточность. Металл конечно же несет печать фатализма мироощущения , предопределенности судьбы мистическими силами…но это есть в любой религии . Неверие в себя , авантюризм и экстремизм , идолопоклонство року характерно для молодежного сознания - и это проходит , когда отпадет в этом необходимость, когда будет чему и кому молиться , когда сложатся устойчивые цели и понятие счастья.
          Нам песня строить и жить помогает!!!-ля-ля-ля-ля-ля


=====
          То что выделяет рокера среди толпы, это конечно же -косуха , браслеты и какой-никакой хвост на затылке. Сколько мук и непонимания у родителей всех времен вызывает этот азартно -нигилистический интерес подростков к культу хеви-металл- длинные волосы, мотоциклы, кожаные куртки, стиль жизни, нацеленный на обязательную "крутость", предполагающий увлечение культом сатаны , примитивность языка и мышления ...Не все поголовно рокеры подходят под вышеописанное. Существуют ли определенные образчики- штампы ? В психологии каждого человека (хоть некоторые и пытаются это отрицать) лежит стремление быть если не таким как модно и даже лучше ,то не хуже других. Внешне я думаю металлисты похожи…точнее похожи приверженцы различных отраслей металла. У этих отраслей тоже была своя мода, ритуалы , поклонники, сообщества и философия, у некоторых атрибутика гипертрофирована, у других- сведена к минимуму. Есть разные стили- они не лучше и не хуже -они для нас- как и все многообразие бытия, -под одни мы трясем головой , другие слушаем.
          Но внутренне…я думаю не нужно объяснять. Как говорили мне на практике - "закон дает достаточно узкие рамки того, что можно присудить, но нельзя судить одинаково двух воров". Это я так обращаюсь к тем , кто смотрит на нас металлистов из окна трамвая. Ну как- не будем обижаться? Мировое?
          Кстати они то и создали "нашу систему ценностей". А она может начала существовать давным-давно…жесткая , чисто мужская атрибутика, затем природный вседозволяющий стиль "унисекс". И даже- " Sex-drugs-rock 'n' roll" - что творили наши предки на ночь Ивана Купалы…ооо…Вавилоняне и Римляне ?…ну ладно , про это не будем.

          "Хаерология"- название теории маниакального отращивания волос на своей голове, которое я также нашла в прессе. Суть данной теории не в том,что длинный хаер -знак протеста обществу. Мода диктует прически, а массовое новаторство- двигатель конформизма . Претендент на индивидуальность-главный модник: В 70-х 80-х молодой человек с хаером до плеч был нормой, хоть и цокали языком старушки, а главные модники-как ни странно попсовые артисты и музыканты , по среди этого стильного большинства находились в противопоставлении себя основной массе- они брились наголо. Сейчас, когда значительное большинство является естественно или искусственно облысевшими- человек с длинным хаером оценивается в лучшем случае как антиквариат в худшем -как лох. Женщины раньше носили длинные прически ,- теперь в следствии моды, рабочих условий и плохой экологии- стригутся коротко. Климат потеплел лишь на 4 градуса за 3000лет , да и заменителей ножниц что раньше не было что-ли? Интересно лысый ли сейчас БОГ? Скорее всего нет. Божества и герои всех народов , за некоторым исключением ( я нашла эти исключения, только когда идолом было животное типа крокодила или слона) издревле изображались с длинными волосами .
          Ветхий Завет - в главе, посвященной служению в храме Господнем и о том как должны выглядеть верные ему люди, говорит что длинные волосы - признак человека , любящего Бога и отдающего ради него жизнь и душу .
          Хаерология не основывается на идеях металлизма , хиппизма и прочих музыкально-выпендрежных культах. Каждый волос, согласно "древней науке" - своеобразная антенна для приема энергии исходящей из загадочного космоса. Замечено и изучено специалистами , что прическа влияет не только на внешний вид и привлекательность, но и на : самочувствие , общий эмоциональный настрой , обмен веществ и на здоровье в целом. Хиппи были расслаблены и настроены на мир и свободное безделие, панки- агрессивны- ирокезы встали дыбом, а легионеры древнего Рима даже выносили их на шлемы. Солдатов и зеков бреют наголо, без их согласия, разрывая связь с жизнью, которая с того момента должна была называться "прошлой жизнью" - ограничивают их чувственные плоскости восприятия для более четкого , некритичного выполнения команд и перепрессовки жизненных ценностей .
         На взаимодействии чувств и волос основываются научно-парикмахерские рекомендации по укладкам и стрижкам, если вы ,например, гипертоник или имеете проблемы с ЖКТ, то как бы вы не любили Manowar или Арию, то не советую отращивать что-то длиннее плеч, а тем более обесцвечиваться или делать химку , иначе мигрень и цвет лица утопленника вам обеспечена даже с наличием утреннего рассола в холодильнике . Современный рокер вряд ли может похвастаться здоровыми биологическими параметрами, вот почему так фигово выглядят… - упс! Не буду показывать пальцем…Длинные волосы - иногда не благо. И не про эстетику сейчас речь. Они слишком сильно сосут космический сок - перегружаются , загрязняют себя и разум, выпадают , катастрофичностью процесса доводя обладателя до неформальского климакса. Кстати сама по себе грязь на хаере - ментальный прорыв очистных сооружений. Так что - витамины , шампунь- форевер! А немытый стиль панка или металлиста немного вреден для собственного здоровья и , если уж совсем наплевать на окружающих .

          Рокеры среднего достатка обходятся балахонами и рваными джинсами. Одежда истинных ( кто ради шмоток моет машины, а кто , типа меня, расшивающей косуху кольцами для штор, делает все своими руками) металлистов- имеет древние корни . Кожа шипы и заклепки на боевой одежде предохраняли от ударов колюще-режущего оружия . Каблуки придавали устойчивость ногам на стременах. Блеск украшений всегда привлекал - сороки слетаются на все броское. Хотя сказочные костюмы воинов, шаманов и нелюдей - это уже изыски почитателей готики , блэка, толкиенистов и ролевиков .
          Субкультура данного вида , наименее радикальна из всех неформальных подвидов почитателей хеви-металл . Музыка здесь имеет не главенствующее значение, имеет значение текст , сюжет, расслабляющая , медитативная а иногда и агрессивная патетика джихада .Металл в чистом виде толкиенисты не слушают- утонченности присуща альтернатива и смешение стилей . Если и слушаешь металл, то хорошим тоном считается Helloween, Blind Guardian, Blackmors night , Nigthwish.Хотя признают их по музыке - не по текстам. Знавала я парочку , не брезгующих и Linkin park , и Дельфином, не говоря уж о рокопопсе.
          Байкеры - прослойка , первая часть которой появилась после второй мировой и состояла из невостребованных летчиков, создавших и идеологию и первые клубы и арибутику. Имеется и вторая, более современная часть, зародившаяся период капитальных строек автодорог, совпавший с периодом расцвета рок-н-ролла и первыми плодами холодной войны . Психология всадника-ковбоя и бродяги, бунтаря и воина отразилась на творчестве еще Роллингов и Битлов, затем AC/DC, JUDAS PRIEST , MANOWAR …. Богом байкеров и законодателем моды из секс-шопа стал известный в особых кругах Халфорд . Для байкера тоже музыка не так важна- редкие агрегаты о двух колесах крепят на себя магнитолы . По музыкальным вкусам они также неоднородны . Но надо сказать альтернативный рок , включая некоторые стадии деградации треша , как грайндкорр, хардкорр, индастриал - под рев мотора ( если конечно такое возможно) слушают единицы . В основном тут идет класический хеви с блюзовыми вкраплениями.
          Тек-с…вот и до Халфорда добрались…гомосексуальная культура оказала на хеви-металл конечно же и свое влияние и обратное воздействие рок тоже спешит оказать ( кому же не нравятся затянутые в кожу девочки и длинноволосые мальчики, плюющие на моральные запреты) - однако большинство текстовок и мнений самих музыкантов настроены на полное неприятие ненатурально ориентированных товарищей . Чтож , эти самые товарищи пробивают в металлических цельносваренных стенах значительные бреши ( пожалуй в каждом городке найдется пара примеров) - есть за что на на них обидеться.
         Панки…их культура возникла со времен 1-х демонстраций и погромов английских молодых безработных…собственно про панков и говорить не стоит , все и так ясно , по уровню развития анархиии и нигилизма они на первом месте. Их ряды пополняют и аутсайдеры,. и старые девы, и любопытные…причем- только на время, которое требуется для взросления и вправления того что вывихнулось в душе на место. В этом выпавшем, неопределенном,подвешенном состоянии человек оказывается в период перехода с позиции одной на позицию другой социальной структуры. Потом он, как правило, находит своё постоянное место,обретает постоянный статус, входит в социум - и покидает сферу контркультуры . Панков -ветеранов не существует…даже в шоу-бизнесе .
          Что до сатанистов - ему все возрасты покорны , и каждый неосознанно в какой либо своей части тела или нервных волокон, называемых душой, - сатанист. Вообще их несколько видов. Сатанисты исторические - древние язычники, индийские кровавые жрецы, аккадские звездочеты , африканские людоеды. Сатанисты официальные - основанная в 1966 г церковь Сатаны , похожа на германскую новоевангелистическую церковь или на знаменитых адвентистов третьего дня по нудности, бредовости и финансовой обеспеченности проповедей. В отличии от некоторых псевдохристианских и восточных сект не запрещена законом, редко используются гипнотические , силовые и наркотические методы воздействия. Литературы по этой теме в избытке. Продолжать дальше не буду. Почитатели дет-металла, гриндкорра, блэка и т.д. если и являются сатанистами, то преимущественно потому что им кажется, что так положено. Сатанисты самоучки "из низов" в основной своей массе дальше жертвоприношения бездомных животных , вандализма не уходят. Заигрывания со спиритизмом, магией наблюдаются у нас, детей интеллигентов.

          На основании вышеизложенного, можно выделить еще одну теорию воздействия хеви-металл на людей , вовлечения неискушенных в свой омут, как теорию субкультур.
          Что такое субкультуры , молодежные сообщества и с чем их едят, как они уживаются дур с другом, изучают в каждом вузе. Старого закваса тетеньки будут грузить вас концепциями Тэрнера, Парсонса, и деревенскими моралями. Но вы наверное будете читать журналы и оригинальные тексты? Итак, как это все относится к моей теме . Чтобы бы понятнее обьясню кратко: - сначала привлекает та или иная линия поведения , избранная тем или иным неформальным обьединением , затем действует общий принцип популярности музыки и те механизмы которые я описала в начале . Проводя соц-опрос , я и выяснила , что собственно эта теория и есть все в совокупности перечисленное выше , " встречают по одежке, а провожают…"…а кто еще с металлом и не расстался ….30 лет спустя….В какую бы из субкультур человек не перешел или не "смимикрировал" со временем, не всегда он меняет музыкальные пристрастия.
          Так и не выяснила, тяжеляк - это хорошо или плохо? Если принимать две точки зрения сразу или находить серединку? Рок ..такая вещь , что разброда , шатаний, неопределенностей не терпит . На двух стульях не усидишь . Большинство закрепляется на каком либо одном…и не приходят ни к чему, даже профессионалы ..почитайте статьи в журналах "Вопросы философии" 1993 г., № 1, "Уральский следопыт" 1988 г. №3…но все равно остаются на своем .
          И куда же перевесит чаша этих весов? От кого это зависит?
          Целью , этой статьи было, что бы каждый из нас попытался ответить.
          Лично на меня прямого патологического действия металл не оказал. В расстройствах психики виноваты больше события, люди, факты…а кто знает, какая тут связь. Когда то металл мне помог, а сейчас стал надоедать; когда кончатся все стили , которые могут меня заинтересовать , то начнется …Ну про это я уже потом напишу. И все на свете надо постоянно дописывать...

( июль 2002 г.)

         Турбину В.Ю., - человеку, ненавидящему мои музыкальные и литературные искания, - посвящается.